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“嘿，小洛瑞！聊聊摩根那档子事吧！”
“二手店的歌词到底是谁写的，能对着镜头给个明确的答复吗？”
记者们没从小洛瑞那边捞到只言片语，毕竟帮派属性强烈的黑人说唱歌手，恶形恶状的跟班还那么多，他们可不敢像对待宋亚那样直接拿麦克风朝脸上怼。
巴勃罗随后代替小洛瑞发了个简短声明，他的应对还不赖，大概意思就是一切用音乐来说话，请大家关注小洛瑞将提前发布的二专第二单云云。
后续加入的媒体越来越多，一家没被伊莱公关过的电台给了意外之喜，他们将二手店的RAP部分和小洛瑞首专里的其他饶舌歌曲反复比对播放，“一切尽在不言中了对吗？两种文字风格，两种水平，两种生活态度，高低立现，我们要说虽然现在APLUS比小洛瑞红得多，但这个行业对他仍旧是不公平的。”DJ最后总结陈词。
这次，百毒不侵的匪帮说唱歌手标签也不管用了，底层黑人不介意你惹是生非，不介意你混帮派、沾毒、乱搞、行为脱序，但对这种不够‘道上’的行为以及不表达自我思想的歌手绝对唾弃。
芝加哥当地一些想蹭热度的街头说唱歌手敏锐地把握到了受众群体的观感转变，一些DISS歌曲通过电台开始传播出来。
几天之后，NAS筹备许久的DISS歌曲发布，他将巴尔的摩往事编成了‘经文’，“YO！那个小偷切克闹，我们早就认识，巴尔的摩，那家夜店叫荷里活，你还记得吗？你不会不承认吧？我不齿提及你的名字，但我们曾FACE TO FACE，一曲终了，你哭得像个妈宝，你还记得吗？你不会不承认吧？”