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“可男主确实喜欢街舞啊。”宋亚说。
“但是想在舞蹈行业有所成就，还是必须具备一定的基本功的。”安妮弗莱彻补充：“同样两位抽象画家，一个能很好地完成素描和古典油画，他只是喜欢并选择用抽象艺术做表达，另一个基本功完全不行，他只能用普通人看不懂的抽象画作为掩饰，二者之间的区别非常大。”
“这是你编的剧本，你的故事，你应该能把握好的。”老拉里说：“男主最后终于开始真正努力，他完成了从街舞到现代舞再回到街舞的这个过程。总之，你的表演要有层次感，男主一开始内心是想完全按照女主的动作跳出来的，但他发现自己做不到后，立刻放弃，换回了常跳的街舞，并且用对现代舞的不屑来掩饰自身的惰性。”
“这就和男主的死党一样，他能打职业篮球的实力……”宋亚也开始试着剖析角色。
“是棒球，已经改成棒球了。”叶列莫夫提醒，“男主死党基本敲定了亚当桑德拉。”
“男主死党有打职业棒球的实力，但他害怕为这个目标而努力，于是用贫民窟的孩子不可能有那种机会来为自己的惰性辩解。”宋亚继续说。
“不是辩解，是理由，人总要给自己的行为找个理由。”老拉里点头：“很多人甚至没有意识到这种理由的虚伪和欺骗性，因为自我反省和否定是很难也很痛苦的。找个理由说服自己，然后继续在街头浑浑噩噩晃荡，和朋友们玩乐打闹，呆在自己心灵的舒适区过一辈子反而更简单。”
“当然，这种说服自己的理由不无它的道理，贫民的孩子的确需要付出更多的努力才有可能获得成功，而且也确实努力了也不一定会有收获。”
“正因为这个理由有一定道理，所以男主和他死党双双陷在自我欺骗的泥沼中爬不出来。他们实际上都认识到了是在自我欺骗，他们也不愿继续在街头晃荡，靠小偷小摸继续生活下去，所以他们其实知道要改变，但改变很难，直面自己的内心也很难。”
“把这种人的复杂性演出来APLUS，你有演技上的天赋，这话并不是恭维。”老拉里反复强调，“层次感，表情和动作上的层次感。”
“我明白了。”
原版电影看了那么多遍，剧本也是他主导编写的，他当然清楚男主的人设，但要在短短一段戏里演出来，明确传达给观众却很难。但再难也必须要做到，总不能时刻配个讲述自己心理活动的旁白吧。
他也去对着剧本酝酿思索了会，“我设计了一个动作。”他把新主意提出来，“男主在发现很难把女主的舞蹈动作跳到位后，神情变得有些烦躁，再试了一遍，还不行，于是更加恼怒，干脆往后退了几步，手插着腰从背后盯着仍在一板一眼教动作的女主，直到对方回头看向自己时，才立刻切换回惯常那样对一切都无所谓的状态，跳起熟悉的街舞。”
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